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都市里的村庄
大陆国语1982
上海江滨造船厂女电焊工、劳动模范丁小亚,来到南方疗养院疗养。但是,她惦记着工作,更怕大家疏远她,第二天便离开了疗养院。丁小亚的行动,引起记者舒朗的注意。舒朗回到了阔别多年的上海,他从小生长的长乐村发生了许多变化。他意外地发现,丁小亚是妹妹舒秀云的好朋友。丁小亚准备带礼物去参加同班组女工朱丽芳的婚礼,却没想到朱丽芳因为她是劳模而未邀请她。在邻居中,另一位没被邀请的是曾经当过工读生的男青年杜海。长乐村沉浸在一片欢乐之中,丁小亚和杜海显得格外孤独。次日早晨,大家还都没有上班,丁小亚已全身心地投入到工作中,.忘却了周围人对她的冷落。可组长陈金根和朱丽芳仍对她冷嘲热讽,这引起了舒朗的关注和深思。在船体合龙中,高吊坏了,丁小亚到动力车间求援。动力车间的小伙子提出和她掰腕子,声称她赢了谁,谁才和她去修高吊。钳工杜海故意输给丁小亚,然后带着另一名钳工黑子登上了百吨高吊。高吊出了事故,杜海奋不顾身救了黑子,但因他过去的“历史”,却受到了不公正的待遇。丁小亚同情他,也了解了他。舒朗热情地帮助丁小亚,希望她能顶住周围的压力,从孤寂中摆脱出来。同时,他发现自己已倾心于丁小亚了。组长陈金根因丁小亚拒绝了他的无理要求,便在一个大风天,故意让抱病上班的丁小亚到高空作业,结果丁小亚从船头摔下来,住进了医院。这次事故震动了班组每个人的心,陈金根在公休时独自来到厂里,将丁小亚的工作,继续下去。舒朗向伤愈的丁小亚表达了爱慕之情,却被丁小亚婉言拒绝。长乐村发生火灾,杜海、舒朗等奋力抢救。火灭之后,朱丽芳发现录音机不见了,便怀疑杜海所为。舒朗为杜海辩解,她仍然不信。真相终于大白,杜海的行为深深地打动了长乐村的人们。丁小亚紧握舒朗的手,感谢他关键时刻为杜海作证,原来她的意中人就是杜海。一个黄昏,舒朗完成了采访任务,要回北京了。他告别了长乐村的人们,带着生活给予他的启示和深思,踏上了归途。杜海帮助朱丽芳盖房收工后,拖着疲惫的步子走到家门口,发现丁小亚正在为自己生火做饭,两人默默地对视着,杜海慢慢地向丁小亚走去……  影片力图塑造生活中可触摸的、活生生、有血有肉的人物它涉及了当代青年在生活中遇到的社会总是真实地表现了他们的快乐和苦恼、追求和向往,并以他们的经历和遭遇,用他们改变自身和周围状况的奋斗精神,向观众表明创作者对社会、对生活和态度和观点。

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没有男人的八月末
其它其它1967
◎简  介  1976年戛纳正式竞赛片,想象力令世人震惊.  帕维尔.祖拉契克,捷克新浪潮电影运动中的天才导演,被誉为捷克新浪潮电影革命中真正的灵魂,做为整个东欧电影新生运动中最独特的剧作家之一,他创作了好几部在捷克东欧电影史上占有重要地位的影片.  黑白电影“The End of August at the Hotel Ozone”出品于1967年。它是编剧Pavel Juracek和导演Jan Schmidt合作的第二部作品,这两人是可以代表上世纪60年代捷克电影新浪潮流派的两位天才。  在当时的东欧,一些有政治报复的电影人希望通过银幕来唤醒人们对极权的认知和反抗,但囿于体制壁垒难以使用现实主义体裁,于是拍出了大量科幻、童话、象征或神秘主义电影。Juracek和Schmidt正是属于这一阵营。  故事开始于一场几乎毁掉全人类的战争之后,山野里出现由一个老妇带领的八个年轻姑娘,她们一路跋涉,寻找食物和或许还活着的男人,希望成为“新世界之母”。  当时东西方核储备竞争造成的末世恐慌是这部电影想当然的象征物,却不像其它多数末世电影般先给出一片荒土和废墟的影像,并将角色披上盔甲、戴上面罩,塑造得如机器人一般——在“The End of August at the Hotel Ozone”里,大地一片盎然生机,植物在疯长,到处都是动物,片中的八位姑娘个个也健康丰满、强壮矫健。她们就这样生活在饱和到几乎溢出来的自然之中,只是见不到人,祖先留给她们的是枪弹、炸药和汽油。  影片强调她们是因懂事前就脱离了社会与文明,于是不再具备某些被公认的“人性”。片中有一些很残酷的镜头——动物保护主义者一定难以忍受——譬如像一群狼一样把一头奶牛剖开、用枪托砸碎一只一直渴望跟随她们的狗的脑袋等等。经历过文明的老妇教会她们怎样使用语言、文字、杯子和枪,但没有办法使她们成为文明人,因为她们失去了社会。  影片后半部里他们遇到了一个孤独活在农场里的老人,从他那里见识了诸多文明的遗迹,譬如一台再也放不出的电视、一张旧报纸和一架械动留声机,她们只对留声机感兴趣——这里电影似乎在暗示:音乐与文明之间并非有必然的联系。  最终老妇因病去世,姑娘们冷漠地准备抛下农场老人离开,并要带走那架动留声机,老人豁然明白她们不懂感恩、毫无人情,他被姑娘们枪杀了。  电影里有太多的象征与隐喻,每个人都可以给出自己的解释。另外,其黑白影像细节锐利而构图绝妙,从远景到人物脸部特写的镜头切换干净果断、了无痕迹。无论从内涵还是美学来估判,这都是部深刻的经典之作。  其实,上文中提到的那些极权下勇于政治干涉的电影人,他们中的一些在革命者和艺术家两种角色之间终于晃晕了脑袋。本来,他们是不得不用一些象征、意象、解构的方式来呈现其主题,结果主题却被形式颠覆了,他们的后期作品成为了干脆的试验影像,尽管依旧精妙,却已是空中楼阁。

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情爱保险国语
香港国语2006
唐天寿从小爱看侦探小说,沉迷侦探梦,因此不务正业一事无成,直到未婚妻临阵逃婚,痛定思痛,毅然决定重新做人。  唐天寿在姐夫钟志厚的帮助下,加入海亚人寿成为其中一名最令人引以为耻的“超级拉保险”!第一天上班,天寿便点破办公室里数对未萌芽的恋情,其中一对就是姐夫志厚和其助手朱艳。天寿更意外的发现是,曾经有过过节的冤家童心愿竟然是海亚人寿的辣手保险核赔员,并且点破心愿的未婚夫仲仁在外沾花惹草,间接导致心愿的新婚over。“是非王”的称号果真名副其实,同事无不对天寿恨之入骨,只是碍于志厚的关系发作不得。  与天寿一同进入公司的,还有一位已经名声在外的“保险精英”高明!而这个“高处不胜寒”的高明,却阴错阳差地喜欢上了童心愿,并且认定这个女人是他可以掌握的。  高明一入公司,成绩斐然,公司上下无不对他肃然起敬,崇拜倍至。而天寿只求做个赚钱的推销员,却饱受冷眼,几经辛苦才做到一份保险单。两个人的差距是明显的,可他们偏偏不但是事业上的竞争对手,在感情上,因为天寿和心愿走得近,渐渐也呈现出情敌的态势!  天寿与心愿双双牵涉入一宗离奇的保险命案中——天寿的第一个客户、心愿的好朋友马立初离奇被杀。喜侦探的天寿因为技痒而与心愿一起干,只求在绝处寻回一点点尊严!在调查中,天寿与心愿不断惹出事端,高明却时常阴错阳差成为二人应付突发状况的“牺牲品”。高明喜欢心愿,他为心愿做出牺牲心甘情愿!但中间夹着一个天寿,一个俊才为一个混混儿做嫁衣裳,令高明肝火旺盛。  志厚看不过天寿的“惹是生非”,苦口婆心劝他,一心一意帮他,收效甚微,还弄得自己心力憔悴。志厚的责任心和踏实让朱艳对他更为痴迷,可是志厚不知为什么,总是回避她。  面对各方压力,天寿和心愿齐心协力终找出案情真相——杀马立初的是曾被天寿救过命、做了多年马立初地下情人的娜娜!天寿因此让大家刮目相看。志厚担心之余,也感到安慰。  经二人的第一次“合作”,心愿真心关心天寿,令天寿误以为心愿喜欢自己,于是这个傻小子也时常会真情流露献殷勤,但殷勤又献得五味杂陈。不但高明看不过去,就是心愿的前未婚夫仲仁也看不过去了。“我得不到的别人也别想得到!”仲仁用尽各种手段试图挽回心愿的心意。  一个是前未婚夫、有着殷实背景的仲仁;一个是天真善良、为了感情能放下一切的天寿;一个是睿智沉稳、成功英俊的高明。三个男人优点合一起便是一个完美的男人。但仲仁的花心、天寿的不成器、高明的高高在上都是心愿所厌恶的。有着OL典型性格的心愿一时间不知道做何选择……  仲仁一心扑在挽回与心愿的感情上,事业上被人所害家产败光,顿时一贫如洗。仲仁经历人生的起落,认识到一直以来跋扈的公子脾气给他人生带来了太多遗憾,他曾经的光芒是因为家族背景先天赋予他的,他的人生一直在被指挥中。所以他要离开,去一个没有人认识他的地方重头再来,自己掌握自己的命运。  仲仁的离开让心愿受到启发:物质很重要,精神也很重要,但要鱼和熊掌兼得很难。一个女人,所求的就是有安全感的生活,所以她的选择开始倾向高明,但她面对高明却始终不如面对天寿那么自然放松。心愿感到越来越困惑。  在天寿、高明、心愿之间:高明以为心愿已经接受自己,便原形毕露,工作高于一切;心愿却无法忍受高明一心事业、习惯掌握的态度,更多地和天寿相处在一起

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